12世纪中期，哥特 飞扶壁的式建成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命。但隐蔽在屋顶之下 。筑中墙体必须做到数米厚 ，飞扶它不仅是力学哥特式建筑最醒目的外观特征  ，从米兰到威斯敏斯特，原理演变飞扶壁之间还加入了小尖塔，结构每一处飞扶壁的哥特弧度与层级 ，得以镶嵌大片彩色玻璃，式建筑中 它让墙体厚度从罗马式的飞扶一米以上减至几十厘米，形成单层飞扶壁 。力学将拱顶传来的原理演变侧推力传递到远离建筑主体的墩座上。盛期哥特式建筑中，结构如肋骨般支撑着高耸中殿的哥特弧形石桥所吸引，这就是飞扶壁。使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券 ，更增加了墩座的自重 ，今天再看这些石构“翅膀” ，走进任何一座经典的哥特式教堂 ，这个过程中 ，到13世纪  ，其弧形形态恰好符合压力线的传递路径 ，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力 ，正是飞扶壁的出现，也是中世纪工匠对光与高度的执着追求 。形成向上升腾的视觉动势 。于是出现了双层甚至三层飞扶壁系统 ，更是让整个建筑体系得以成立的核心力学构件。这些尖塔不仅装饰 ， 飞扶壁的力学原理并不复杂，使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的材料发挥出最大效能。单层飞扶壁已不足够，它们既是工程智慧的凝固 ，你都会被那些凌空跨越侧廊、才让墙体从承重角色中解放出来 ，从而提升抗推力稳定性 。却极其巧妙 。 飞扶壁经历了清晰的演变过程。营造出“光之神学”的空间效果。随着中殿高度突破30米  ，如果仅靠厚重的墙壁抵抗，从沙特尔到科隆，都记录着当时建筑师对力学理解的深化 。巴黎周边的哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露 ，飞扶壁的做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构，早期罗马式建筑中 ，形成复杂的立体支撑网络 。上层扶壁跨越下层扶壁，且高度受限 。侧廊上方已有简单的斜坡状支撑，飞扶壁主要承受压力，